Piccole considerazioni semiserie sulla Terza sinfonia di Mahler.

Evidentemente, per tirarmi fuori di casa e sopportare dignitosamente il dolore alla schiena, ci voleva una serata a teatro.

In realtà l’unica cosa che non ho trascurato in questi giorni è il lavoro, per quel malinteso senso del dovere che mi accompagna da sempre, come se ciò che non è lavoro non fosse, in un certo senso, un dovere ancora più pressante.

Comunque, venerdì sera al Teatro Verdi di Trieste è finita la stagione sinfonica: non potevo mancare perché la terza sinfonia di Mahler è una di quelle pagine musicali che io considero come la coperta di Linus.

C’è un motivo specifico che mi lega a questa sinfonia e cioè il ricordo legato alla prima volta (quanti anni fa? Boh…) che ascoltai il pezzo: in particolare il sesto movimento, forse perché è il più orecchiabile e digeribile per un incolto come me, mi colpì in modo molto sensibile, riuscendo a smuovermi qualcosa dentro.

Smuovermi in senso positivo, intendo.

Sì, perché ci sono pure pagine musicali che è meglio che non ascolti quando sono giù di corda: un esempio per tutti il Preludio e la Morte di Isotta di Wagner, in versione orchestrale.

Tra gli strumenti musicali gli archi sono quelli che riescono a comunicarmi le emozioni più forti.

Riferendomi all’adagio del sesto movimento e parafrasando una celebre battuta di un film devastante, potrei dire:

“Mi piace il suono degli archi alla mattina, sa di vittoria.”

O perlomeno non sa di sconfitta, ecco, mi verrebbe da chiosare in questi giorni in cui il mio lato oscuro si fa sentire piuttosto pervicacemente.

Infatti, lo stesso Mahler disse che questo brano era destinato a simboleggiare “la sommità e il più alto livello dal quale si possa vedere il mondo”.

Insomma, magari non sarà quel sapore di vittoria che percepisco io, ma è qualcosa che non è poi così lontano.

Per me qui c’è solo Lenny Bernstein, ora e sempre: però questo Gustav Dudamel vale una sosta di dieci minuti, fidatevi.

L’orchestra triestina si è disimpegnata molto bene in questa partitura sterminata e faticosa, anche grazie alla lettura asciutta e sobria del direttore, Pinchas Steinberg.

Discreta la prestazione del contralto Hermine May, che nel quarto e quinto movimento ha il gravoso compito d’inserirsi in questa spettacolare ricerca orchestrale del big bang (definizione mia, a stretto uso personale) che è la terza sinfonia di Mahler; molto bene il Coro femminile del Teatro Verdi e apprezzabile anche il Coro di voci bianche, preparati rispettivamente da Lorenzo Fratini e Maria Susovky.

Il 18 novembre comincia la stagione lirica.

Purtroppo, l’attesa Francesca da Rimini di Zandonai non ci sarà: costa troppo e le casse della fondazione lirica triestina sono stremate al pari (e forse meno, a dire il vero) di quelle degli altri teatri.

Al posto di Francesca, Tosca: va bene così.

Buona settimana a tutti.