Lo strano virus che colpisce gli scrittori: da Alessandro Baricco a Tiziano Scarpa.

Dopo le polemiche dei giorni scorsi sulla trasmissione “Mettiamoci all’opera”, andata in onda su RAI1, mi sono chiesto:

Ma tu, Amfortas, come la vedi una trasmissione sulla musica lirica?

Per la serie fatte ‘na domanda e datte ‘na risposta or v’apro un  mio pensier.

Intanto comincerei dal conduttore e credo che dopo le dichiarazioni rese al Corriere del Veneto, lo scrittore Tiziano Scarpa sia da escludere. O forse no, magari vuole solo le briciole del piatto, insomma che ci faccia sapere. Non sarebbe né il primo né l’ultimo che mette in atto questa strategia.

 

Leggete che genio, l’ultimo vincitore del Premio Strega.

 

"Questo è stato anche l’anno di grandi proteste e polemiche sui finanziamenti pubblici al cinema, al teatro, alla lirica, col mondo del cinema in fermento alla vigilia della Mostra del Cinema. Che ne pensa? “

 

«Nel teatro gran parte dei finanziamenti pubblici se li mangia l’opera, le risorse vanno tutte lì. La lirica è una sciagura! Non m’interessa, la vedo come una cosa triste, penso che bisognerebbe congedarsi dalla lirica, fare qualche dvd e smetterla: è una cosa che non ha più senso fare. L’Italia si è accorta di Emma Dante perché ha fatto la Carmen alla Scala! È umiliante che un’artista come lei debba fare le invenzioni sul già pronto. È il male della nostra epoca, un messaggio tristissimo».

 

“Lei è consapevole di attirarsi gli strali dei melomani? “

 

«Ma lo dico proprio perché c’è questa situazione coi finanziamenti: se fossimo ricchissimi potremmo fare di tutto, ma non è così. Non credo che rimettere in scena per l’ennesima volta la Carmen sia cultura. Così si uccide il teatro contemporaneo. Bisognerebbe tentare strade alternative: per esempio il musical. È l’equivalente dell’opera lirica nel passato. È una formula dove si potrebbe inventare qualcosa di nuovo. Non dico il musical alla Cocciante, che non è proprio di mio gusto, però se gli artisti fossero meno criptici e più ambiziosi e si mettessero a fare musical, se i musicisti contemporanei si misurassero con il musical forse potrebbe essere una strada, altrimenti continueremo sempre con questo fossile vivente (l’opera lirica, ndr), questi vampiri, questi zombie che succhiano artisticamente le nostre vite: i mostri sacri dell’800 ci tengono col piede sulla testa. Ma d’altronde è questa la condanna della nostra epoca: quando nell’800 è bruciata la Fenice l’hanno rifatta moderna, noi l’abbiamo rifatta uguale!» "

 

 

 

Ogni tanto salta fuori qualcuno con queste stronzate, l’altr’anno è toccato a Baricco: si vede che scrivere mina il cervello, in qualche modo, e dopo un po’ ti esce la cazzata sull’opera lirica.

Di solito a questa gente basta dare qualche soldo e poi non rompono più i coglioni, si limitano a tornare da dove erano venuti e noi ce ne dimentichiamo volentieri.

Allora, dicevo.

Io proverei con puntate monografiche a tema, focalizzando l’interesse di volta in volta su situazioni che si ripetono spesso nel melodramma o su soggetti frequentati da molti compositori.

Le lettere, per esempio. Ce ne sono tantissime, nella Traviata, nell’Eugenio Onegin, nel Macbeth e così via.
Le carceri, le pazzie, le maledizioni, i padri, le confidenti e le ancelle, il diavolo in tutte le sue forme, la luna, insomma c’è solo l’imbarazzo della scelta.

Quindi, scelto il soggetto, si spiega con intelligenza e spigliatezza, senza abusare di toni accademici ma neanche buttando tutto in caciara ché non va bene neanche.

Ad esempio spiegherei perché la pazzia di Lucia è diversa da quella di Imogene e per quale motivo la lettera che legge Violetta ha un significato drammaturgico e quella che legge Tatiana ne ha un altro.

Si propongono grandi interpretazioni delle scene in questione e per alleggerire il programma, magari quando bisogna lanciare la pubblicità, si sceneggiano alcuni siparietti divertenti realmente accaduti a teatro e dintorni: che ne so, la Ricciarelli che maledice il pubblico scaligero, Zeffirelli che in conferenza stampa dà della puttana a una giornalista, Del Monaco e la Callas che fanno a gara a chi tiene di più l’acuto rischiando di scoppiare. Anche qui l’aneddoto non manca, anzi.

È solo un abbozzo, certo, ma credo che ci si potrebbe lavorare sopra e farne qualcosa di decoroso, rispettoso della musica lirica prima di tutto, della tradizione che rappresenta e della necessità che continui ad essere conosciuta e apprezzata.

Un nome per dare un senso a tutto questo? Una persona che buca lo schermo e che sia intelligente, competente e simpatica, che sappia divulgare senza cadere nel pericolo di far addormentare il pubblico?

Io ce l’ho, questo nome.

Alfonso Antoniozzi, di professione cantante e regista d’opera.

L’ho detto.

Buona settimana a tutti.