Lucia di Lammermoor a Trieste: prima intrusione semiseria e piccolo regalino.

Dal punto di vista del melomane, questo incerto inizio dell’estate (meno male, io il caldo non lo sopporto) è targato Lucia di Lammermoor.
L’opera di Donizetti sembra dilagare ovunque: Venezia, e ancora non si sono spente le solite polemiche sulle prestazioni dei cantanti, poi quasi in contemporanea a Trieste e Palermo e ancora Torino. Un’epidemia vera e propria (smile).
Ecco qui locandine e date:

TRIESTE

PALERMO

TORINO

Ma come mai la Lucia è diventata così popolare, tanto da essere programmata in quattro città quasi contemporaneamente (e a prescindere da considerazioni sulla programmazione dei teatri, anche)?
Ecco, magari vale la pena dare un’occhiata più da vicino a questo straordinario capolavoro, indicando magari la fonte letteraria dalla quale Salvatore Cammarano ricavò il libretto, e cioè The Bride of Lammermoor di Walter Scott, un romanzo pubblicato nel 1819.
E poi sottolineare come nella Lucia c’è una scena della pazzia che col passare dei secoli è diventata la scena della pazzia per antonomasia, anche se in realtà non è la prima e, forse, neanche la più bella ed emozionante dal punto di vista musicale.
Sarebbe troppo lungo, e noioso, analizzare nei particolari questo momento, ma è giusto ricordare come le scene di follia siano presenti in altre opere, anche dello stesso Donizetti che quasi sadicamente si specializzò in questo campo (smile), forse presagendo la sua di demenza, causata da una malattia innominabile che lo portò alla fine. Tra le più famose ricordo almeno le scene dal Pirata, la Sonnambula e i Puritani di Bellini sino al Macbeth di Verdi e ne tralascio davvero tante.
Il fatto è che il teatro, anche quello di prosa, ha sempre lucrato molto sull’impatto emotivo della messinscena della pazzia, vi ci sono cimentati attori e cantanti da sempre.
Già all’inizio dell’Ottocento c’era un motivo in più per speculare su questi argomenti, perché alcuni studiosi cominciarono ad associare alcune forme di alienazione mentale e in particolare l’isteria, detta anche la malattia delle vergini, alle donne.

Philippe Pinel

Questa malattia avrebbe colpito in particolare le fanciulle eccessivamente sensibili, delicate, linfatiche, fragili, come riporta lo psichiatra francese Philippe Pinel, un tale che oggi sarebbe sbranato, immagino, in diretta televisiva da qualche femminista inferocita (strasmile).
Comunque, la fragilità emotiva in generale ben si attaglia all’immagine che tutti abbiamo della tipica eroina (proto)romantica, così si può definire la nostra Lucia di Lammermoor.
La prima interprete fu il famoso soprano Fanny Tacchinardi Persiani, la cui voce fu considerata d’estensione, dolcezza e ricchezza di vibrazioni straordinarie, la cui inusitata potenza è governata e controllata con incredibile facilità. Nientemeno.

Salvatore Cammarano

Cammarano e Donizetti, per rendere più teatralmente efficace l’opera, lavorarono in modo approfondito sul libretto, cambiando scene, togliendo alcuni personaggi e mettendo in risalto determinate situazioni, tanto che lo stesso Cammarano si produsse in questa excusatio non petita al momento della prima edizione del libretto:

La promessa sposa di Lammermoor, istorico romanzo dell’Ariosto scozzese, mi parve subbietto più che altro acconcio per le scene: però non deggio tacere, che nel dargli forma drammatica, sotto cui oso presentarlo, mi si opposero non pochi ostacoli, per superare i quali fu mestiere allontanarmi più che non pensava dalle tracce di Walter Scott.

Proprio la scena della pazzia è particolarmente amplificata nell’opera, mentre nel romanzo Scott si limita a far trovare Lucia lacera e insanguinata in un angolo del castello.
Originariamente Donizetti previde che Lucia fosse accompagnata, nella scena cruciale, dalla glassarmonica, strumento il cui suono caratteristico era stato associato dagli studi del tempo a disturbi e problemi nervosi. Solo in seguito, nella prassi esecutiva, la glassarmonica fu sostituita dal flauto.
Nel prossimo post, se avrò tempo, affronterò più da vicino proprio questa grandissima scena.

Nel frattempo, un saluto a tutti.

P.S.

DA QUI POTETE SCARICARE QUATTRO CELEBRI “PAZZIE” NELL’INTERPRETAZIONE DI MARIA CALLAS.

Bellini – Il Pirata (Imogene)
Carnegie Hall 27th June 1957
Nicola Rescigno

Bellini – La Sonnambula (Amina)
Cologne 4th July 1957
Antonino Votto

Donizetti – Anna Bolena (Anna)
La Scala 14th April 1957
Gianandrea Gavazzeni

Donizetti – Lucia di Lammermoor (Lucia)
RAI 26th June 1957
Tullio Serafin