Lucia di Lammermoor di Donizetti al Teatro Verdi di Trieste: seconda intrusione semiseria.

Nel post precedente ho accennato a come la Lucia di Lammermoor si possa ben definire un’opera protoromantica.
La conferma che di romanticismo già avanzato si tratta ce la dà sì la provenienza del libretto, appunto The bride of Lammermoor di Scott, ma soprattutto una semplice osservazione della trama e dei topoi dell’opera, che ricalcano i grandi temi romantici più ricorrenti.
Infatti troviamo la rivalità tra famiglie rivali (Ashton e Ravenswood), gli omicidi e suicidi per amore, il delirio della protagonista causato dal matrimonio imposto per convenienza. E ancora la follia vista come una specie di sublimazione, redenzione e fuga dalla realtà, la “speranza” di rivedere l’amato/a nell’aldilà. Il tutto immerso in un’atmosfera notturna e brumosa, in cui appaiono e scompaiono fantasmi dal passato – si pensi alla sortita di Lucia (Regnava nel silenzio), quando crede di vedere una sua antenata uccisa da un avo di Edgardo – che fanno presagire sviluppi inquietanti di una vicenda che è comunque a tinte foschissime.

La follia di Kate

E a proposito di pazzie, nel 1807 il pittore Johann Heinrich Füssli ne diede la sua versione “romantica”, che oggi è riconosciuta come paradigmatica.

Alcune curiosità su quest’opera di Donizetti.

Il debutto, che avvenne il 26 settembre 1835 al San Carlo di Napoli dopo qualche peripezia dovuta a questioni finanziarie, fu un successo clamoroso, al contrario di molte altre occasioni in cui critica e pubblico presero dei clamorosi granchi: cito solo la Norma di Bellini (fiasco, fiasco, solenne fiasco), ma ce ne sarebbero a decine.

E a proposito di granchi, ricordo che Saverio Mercadante (musicista di cui oggi abbiamo praticamente perduto le tracce, purtroppo) apostrofò come Dozinetti il compositore bergamasco, riferendosi a una sua presunta volgarità di linguaggio musicale.

E, a dire il vero, con la sua attività frenetica Donizetti si esponeva a queste critiche: prima della Lucia di Lammermoor aveva già composto più di quaranta opere!

Il soggetto di Scott attirò l’attenzione di altri musicisti, tanto che prima del debutto del lavoro donizettiano le toccanti vicende di Lucia furono messe in scena ben quattro volte.
Ecco la sequenza dei titoli in ordine cronologico:

 1)      Le nozze di Lammermoor di Michele Carafa, Parigi 1829

2)      La fidanzata di Lammermoor di Luigi Rieschi, Trieste 1831

3)      La sposa di Lammermoor di Ivan Frederik Bredal, Copenhagen 1832

4)      La fidanzata di Lammermoor di Alberto Mazzucato, Padova 1834

Evidentemente ci sarà un motivo se di queste opere, anche di discreto successo a quei tempi, nessuno parla più.
Della Lucia di Donizetti, invece – e forse è l’investitura più solenne e convincente dal punto di vista culturale –  si parla in due tra i più grandi romanzi di sempre, e cioè Madame Bovary di Flaubert e Anna Karenina di Tolstoj.
Ed è a tutt’oggi una delle opere più rappresentate in teatro, a ogni latitudine, anche a prescindere dalla recente epidemia che ha colpito l’Italia.

Buona settimana a tutti.

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