La “musica puzzolente” di Čajkovskij profuma il Teatro Verdi di Trieste. Ravel fa il resto e si torna a casa contenti (o quasi).

Dopo l’ottimo inizio della scorsa settimana, la stagione sinfonica al Verdi di Trieste è arrivata al secondo concerto che si è svolto ieri sera.
Quando mi appresto a recensire un brano di Čajkovskij mi viene sempre in mente una circostanza: vita tormentata quella del compositore, e tante amarezze non gli furono negate neanche dalla critica (ovviamente con il terribile Hanslick in prima fila, che definì musica puzzolente questo concerto). Beh, spero che in qualche modo il buon Pëtr sia a conoscenza di quanta serenità sparge a piene mani la sua musica e quanto sceme e inopportune furono le critiche nei suoi confronti. Certo, sarebbe un risarcimento aleatorio e postumo, ma credo anche meritato.
Fatta questa per me doverosa premessa, la prima parte della serata prevedeva appunto il celeberrimo Concerto in re maggiore per violino e orchestra, op. 35, in cui si sono cimentati, da sempre, i più grandi interpreti.
A Trieste, con la guida di Nikša Bareza alla testa dell’Orchestra del Verdi, il solista Kirill Troussov ha suonato con il violino che vide il debutto, nel 1881, del Concerto: si tratta di uno Stradivari appartenuto a Adolph Brodsky, dedicatario del brano.
Strutturato in tre movimenti, il brano si caratterizza per un lirismo intenso, una franca ed empatica cantabilità, per melodie di gusto che definirei mediterraneo – il secondo movimento, in cui il virtuosismo esasperato si attenua leggermente, è una Canzonetta –  per scorrevolezza e fluida disinvoltura, caratteristiche che sono in qualche modo anticipate dall’introduzione orchestrale.
In queste linee melodiche si inseriscono le cadenze e i virtuosismi del solista e, a questo proposito, ricordo che il concerto fu valutato come ineseguibile per difficoltà da celebrati violinisti dell’epoca.
Come sempre in queste situazioni è fondamentale che ci sia dialogo tra l’orchestra e il solista e ieri sera mi sembra che questa alchimia si sia realizzata: era evidente, anche negli sguardi e la gestualità, l’approvazione di Troussov per l’operato dell’orchestra e del direttore.
Troussov ha confermato di essere tecnicamente formidabile ma in alcune occasioni mi è sembrato piuttosto freddo nell’interpretazione, distaccato, non coinvolto nell’atmosfera di grande espansione lirica della pagina che stava eseguendo. La mia non è una critica ma solo una sensazione o, forse, una predisposizione emotiva diversa nei confronti di un concerto in cui vorrei una maggiore complicità del solista. Il pubblico, ed è l’unica cosa davvero importante, lo ha premiato con applausi intensissimi e ha apprezzato il fantasmagorico e popolare bis sulle note del Carnevale di Venezia di Paganini, in cui, sul pizzicato degli archi, Troussov ha sfoggiato tutta la sua abilità virtuosistica ed è sembrato divertirsi molto.
Eccellente il rendimento dell’Orchestra del Verdi – ottimi i legni – guidata da un Nikša Bareza attento ad assecondare le esigenze del concertista.
Maurice Ravel, con la sua Daphnis et Chloé, “Symphonie chorégraphique” in 3 quadri è stato il protagonista della seconda parte della serata e, dal mio punto di vista, la scelta di accostare pagine musicali così diverse non è stata felicissima perché è stato difficile – almeno per me – passare dalla passionalità di Čajkovskij all’impalpabile ed evanescente elegia ellenistica di Ravel, soprattutto nella prima parte del brano; più congrue mi sono parse invece le atmosfere più vivaci della Danse guerriére o quelle carnali del Baccanale che chiude questa pagina musicale in bilico tra marcato sinfonismo e balletto. Ottimo per espressività il contributo del Coro del Verdi, preparato da Francesca Tosi.
Il direttore Nikša Bareza ha guidato con energia e vigore l’Orchestra del Verdi, che ha risposto con sicurezza anche in quest’occasione. Molto buono il rendimento d’insieme ma, come nella prima parte del concerto, una menzione va ai legni in una composizione che vede coprotagonisti anche strumenti peculiari come la macchina del vento (che Ravel usa anche per L’Enfant et les sortilèges).
Il numeroso pubblico alla fine ha tributato intesi applausi ai protagonisti della serata, festeggiando Nikša Bareza che esordì in Italia proprio sul palcoscenico triestino, nell’ormai remoto 1979, con una produzione di memorabile di Mazepa di Čajkovskij.

Pëtr Il’ič Čajkovskij	Concerto in re maggiore per violino e orchestra, op. 35
Maurice Ravel	Daphnis et Chloé, “Symphonie chorégraphique” in 3 quadri
Direttore	Nikša Bareza
Violino	Kirill Troussov
Maestro del coro	Francesca Tosi
Orchestra e Coro del Teatro Verdi di Trieste

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