Recensione seria di Don Carlo di Giuseppe Verdi al Teatro la Fenice di Venezia: nulla è come appare!

È impossibile cominciare la recensione del Don Carlo di Giuseppe Verdi allestito alla Fenice di Venezia prescindendo dal clima, nel senso più ampio del termine, in cui si è svolto.
Tutti sanno degli effetti della spaventosa ondata di marea di qualche giorno fa, che ha ostacolato – ma non è certo il danno maggiore – le prove dello spettacolo e messo tutti in condizioni psicologiche che definire difficili è pallido eufemismo.
Perciò, come ha sottolineato – forse dilungandosi un po’ troppo – il Sindaco di Venezia Luigi Brugnaro, un ringraziamento va a tutti coloro che sono riusciti a far sì che la prima prevista per ieri, 24 novembre, si svolgesse regolarmente.
Per sdrammatizzare un po’, dicevo ieri che La Fenice è l’unico teatro al mondo che non solo è risorto dalle proprie ceneri ma che si è pure scrollato di dosso le alghe (strasmile).
Robert Carsen, regista di questa produzione nata a Strasburgo nel 2016, amplifica le contraddizioni che sono insite nell’opera e trova motivazioni e scenari alternativi – questo è il teatro di regia – per spiegare i conflitti privati e pubblici che dilaniano la vita dei protagonisti. Condizioni di incompatibilità che sono ricorrenti nella drammaturgia verdiana, non sto neanche a fare esempi.
Carsen lavora per sottrazione e immerge i protagonisti in un incubo cupo in cui tutto è nero, buio, quasi impermeabile alla luce in senso metaforico. Gli spazi sono claustrofobici, limitati da geometrie e simmetrie che ne accrescono il potere ansiogeno e riducono Carlo – novello Amleto – quasi alla stregua di un uccellino che sbatte sulle pareti di una gabbia. Le luci radenti, violente, conferiscono all’allestimento una straordinaria complessità tridimensionale.
I costumi, ispirati all’iconografia ecclesiastica, sono senza tempo e solo qualche accessorio – la corona, il mantello di Filippo II – ci ricorda che la trama si svolge all’ombra di una corte regale. La Chiesa diventa una metafora del Potere e ne assume i connotati più tragici, che rimandano a episodi funesti e purtroppo di tragica attualità: roghi di libri, esecuzioni sommarie, annientamento del dissenso a qualsiasi costo.
Nulla è come appare. E proprio la considerazione che niente è come sembra contiene, in nuce, lo snodo creativo della visione del regista.
Rodrigo, il leale marchese di Posa è in realtà un manipolatore che in accordo con l’Inquisitore trama per salire al Potere.
È una scelta forte, straniante e anche un po’ incongrua: ha fatto e farà discutere. Per certo l’allestimento è curatissimo, prezioso nel suo minimalismo e realizzato in modo eccellente dal lato scenotecnico.
Myung-Whun Chung, alla testa di una splendida Orchestra della Fenice che ha dato il meglio in tutte le sezioni, ha il grande merito di scegliere una via interpretativa coerente con la regia. Perciò i contrasti dinamici sono marcati, le agogiche stringenti e assolutamente congrue con la scelta di dare continuità alla narrazione teatrale che prevede un solo intervallo dopo la scena dell’autodafé.
Formidabile la prestazione del Coro che, nella mia non proprio esigua esperienza, è una delle poche compagini capaci di mantenere compattezza anche quando deve cantare piano o pianissimo.
Omogenea è l’aggettivo più adatto per definire l’importante compagnia di canto, che prevede ben sei prime parti, tutte impegnate in arie solistiche o duetti famosi quando non celeberrimi e perciò facilmente esposti a confronti anche ingenerosi.
Alex Esposito ha tratteggiato un Filippo II ruvido e violento, appena screziato da una sottile malinconia espressa nel famoso monologo Ella giammai m’amò.
Piero Pretti si è ben disimpegnato nei panni del tormentato Don Carlo, dimostrando che la parte gli calza bene dal lato vocale. Forse un fraseggio più incisivo avrebbe dato un ulteriore valore aggiunto a una prova più che positiva.
Julian Kim è stato un Rodrigo di grande esuberanza vocale, magari non rifinitissimo nelle sfumature, ma il cui ostentato ardore calzava a pennello con la visione del regista.
Veronica Simeoni ha invece la capacità di fraseggiare con varietà d’accenti, ma gli acuti – segnatamente nel O don fatale – sono parsi sonori ma ghermiti.
Brava Maria Agresta nel delineare l’unico personaggio privo di ambiguità dell’opera: la sua Elisabetta commuove e convince, soprattutto nell’ultimo atto (Tu che le vanità) e nel duetto finale.
Monolitico e feroce il Grande Inquisitore di Marco Spotti, eccellente nel duetto fondamentale con Filippo.
Inoltre, le numerose scene d’insieme (duetti, terzetti, concertati) sono state risolte alla perfezione sia come amalgama vocale sia dal lato attoriale e la circostanza, in un teatro moderno, è assolutamente indispensabile.
Rendimento più che sufficiente per tutti gli altri artisti impegnati nelle parti minori, che trovate in locandina. Alla Fenice c’è sempre molta cura nella scelta delle parti di contorno e anche in questo caso è stato così e vale anche per il sestetto dei deputati fiamminghi.
Teatro esaurito e alla fine successo imperioso per tutta la compagnia artistica; do conto, per dovere di cronaca, di qualche sporadica contestazione alla regia.
Chi può vada a vedere questo spettacolo che per le ragioni espresse all’inizio non può che migliorare nelle prossime recite.

Direttore Myung-Whun Chung

Regia Robert Carsen

Assistente alla regia e movimenti coreografici  Marco Berriel

Scene Radu Boruzescu

Assistente alle scene Serena Rocco

Costumi Petra Reinhardt

Luci Robert Carsen e Peter Van Praet

 

CAST

 

Filippo II Alex Esposito
Don Carlo Piero Pretti
Rodrigo marchese di Posa Julian Kim

Il grande inquisitore Marco Spotti

Un frate Leonard Bernad

Elisabetta di Valois Maria Agresta

La principessa Eboli Veronica Simeoni

Tebaldo Barbara Massaro

Il conte di Lerma Luca Casalin

Un araldo reale Matteo Roma

Una voce dal cielo Gilda Fiume

 

Deputati fiamminghi

Szymon Chojnaki, William Corrò, Matteo Ferrara, Armando Gabba, Claudio Levantino, Andrea Patucelli

Orchestra e Coro del Teatro La Fenice

Maestro del Coro Claudio Marino Moretti

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